Lien entre la vibration d'une corde et le son émis

[Gwinver]

Il devrait y avoir au moins deux phénomènes à considérer. D'une part le "montage" de la corde sur l'instrument, c'est à dire les éléments de maintien de la orde sur l'intrument qui assurent une partie du couplage avec le corps. D'autre part, il faut considérer l'instrument lui-même. C'est le corps de l'instrument qui transmet les vibrations à l'air, ce qui est fonction de sa forme et de la matière le constituant.
Il a été dit plus haut que dans le cas d'une guitare électrique débranchée le son émis est faible.
Cette transmission ne peut pas être uniforme pour toutes les fréquences.

On peut constater que les guitares ont une ouverture de la caisse circulaire et placée sous les cordes, alors que les ouies du violon sont placées de part et d'autre des cordes.

https://www.guillaume-kessler.fr/for...OoEs9UxOSqGNTP
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[gts2]

Cette transmission ne peut pas être uniforme pour toutes les fréquences.

Ok que non !

Trouvée à :
https://www.researchgate.net/figure/...fig8_324436470
Et cela c'est partie mécanique (c'est la vitesse du "bridge" chevalet ?), il faut passer ensuite à la transmission à l'air.

[Naalphi]

Bonjour
En complément , voyez cette présentation sur les mécanismes aboutissants aux sons de la guitare acoustique :

https://interstices.info/comprendre-...re-acoustique/
(vidéo) https://interstices.info/modelisatio...re-acoustique/
(thèse pdf) https://pastel.hal.science/pastel-00002585

[GBo]

Merci Naalphi, excellent.
Je note cependant:

Calculer six secondes de son (300 000 pas de temps) nécessite deux heures de calcul sur un bon PC.

L'article date de 2006, je suppose qu'on peut faire plus rapide aujourd'hui mais toujours pas en "jouer" en temps réel.

-> cela souligne l'exploit de Yamaha qui dès 1993 a sorti le VL1 (que j'ai eu le privilège de tapoter avec mes petits doigts lors d'un salon de la musique en 1994) qui permettait de jouer, sur 49 touches de synthé, entre autre instruments acoustiques, de la "guitare" dont les sons étaient pour la première fois entièrement générés par "Physical Modeling", c'est à dire sans aucun sampling donc, uniquement par des formules mathématiques qui simulent l'instrument (des formules simplifiées / optimisées pour DSP (FPGA ?) pour être jouable en temps réel).

Ici un aperçu du son "Spanish" sur VL1-m (le VL1-m est la version rack du synthé VL1 à clavier dont je parle):
https://youtu.be/_7VAZcg_eVw
On notye qu'il n'y a pas d'accord, pas assez puissant (aujourd'hui on peut).

Ce synthé reposait principalement sur les travaux universitaires du CCRMA (Center for Computer Research in Music and Acoustics) de l'Université de Stanford, aux États-Unis, dont ce brevet de Julius O. Smith (1989):
https://patents.google.com/patent/US4984276A/en